Resumen 2

SOBRE EL MECANISMO DEL DETERIORO DE LAS IMÁGENES DE PLATA

Hendriks Klaus B.

· Se ha comprobado que las imágenes de plata formadas por un proceso POP son más reactivas a agentes químicos que las imágenes formadas por un proceso DOP.

· La naturaleza de los químicos que afectan las imágenes y los mecanismos de degradación son los temas que este artículo trata.

· El Comité del Desvanecimiento de la Imagen presentó evidencia de algunos químicos: “la presencia de hiposulfito de sodio y la constante acción de hidrógeno sulfurado y agua” pueden causar decoloración o desvanecimiento en impresiones blanco y negro.

· Los dos agentes responsables del deterioro de las fotografías fueron identificados: químicos reactivos capaces de reaccionar con las partículas de plata formadoras de la imagen y la humedad que cataliza la reacción, los resultados son amarillamiento y decoloración.

· El amarillamiento y desvanecimiento de la imagen de impresiones de bromuro de plata fue atribuido por N.C. Deck a la retención de azufre o compuestos de azufre dentro en la impresión, que con la presencia de humedad y calor reaccionan con la plata de la imagen.

· Pequeñas partículas de color naranja conocidas como manchas redox fueron estudiadas por Henn y Wiest, quienes mostraron que la imagen de plata había sido oxidada por peróxidos de hidrógeno para formar plata coloidal de color amarillo – naranja. Este tipo de manchas no solo aparece en microfilms, también han sido observadas en fotografías B&N contemporáneas (quizá se refiere a los papeles RC).

· Se han encontrado muchos agentes capaces de oxidar a la imagen de plata en iones de plata, los más notorios son los peróxidos -peróxido de hidrógeno-. Las pinturas con una base de secado alquídico producen peróxidos que pueden reaccionar con las imágenes de plata.

· Las resinas de fenol formaldehidos, el ozono producido por fotocopiadoras, los gases emitidos por automóviles y otros gases industriales, provocan que partículas de plata coloidal (plata fotolítica) suspendida en gelatina se oxide fácilmente. Se concluye que las partícula de plata coloidal son más sensibles a la oxidación (por su menor tamaño) que las partículas formadas por impresión DOP (plata filamentosa)

· Se ha comprobado que algunos materiales (periódicos y adhesivos) en contacto directo con fotografías pueden causar decoloración.

· Residuos químicos de procesado y óxido de nitrógeno son dos de las sustancias químicas que pueden reaccionar con la plata de las imágenes. Carroll y Calhoun en 1955, publicaron un artículo que describía los efectos de óxidos de nitrógeno emanados por películas de nitrato de celulosa en imágenes de plata.

· Un procesado correcto es un prerrequisito para garantizar la estabilidad de la imagen fotográfica, si no se fijan o lavan bien puede ocurrir decoloración o desvanecimiento de la imagen.

· Miembros de Fuji Photo Film publicaron representaciones esquemáticas de la formación de plata coloidal como resultado de su oxidación. En una imagen de plata que se ha expuesto a una atmósfera oxidante los iones de plata se formarán en la superficie, luego migraran fuera de de los núcleos de plata metálica y finalmente encontrarán agentes oxido-reductores en la atmósfera que los reducirán a plata coloidal (tonos amarillo-café).

· Los contaminantes atmosféricos -especialmente el peróxido de hidrógeno- provocará que haya una acumulación de partículas de plata en la superficie de la fotografía por la migración de iones de plata. Allí formarán un lustre azul metálico conocido como espejo de plata. Si la oxidación continúa las partículas de plata pueden llegar a perderse: tornándose en manchas cafés sin definición.

· Los adhesivos de origen animal tienen en su composición tiurea, que provocará desvanecimiento de la imagen en las zonas donde hubo contacto, principalmente en las orillas.

· La presencia de huellas dactilares en fotografías se atribuye a ácidos grasos o ácidos provenientes del sudor humano. El principal componente del sudor es cloruro de sodio y en menor medida acido láctico. La oxidación de la plata a cloruro de plata es una reacción que principalmente ocurre por la presencia de huellas dactilares. Algunas veces esta capa formada por cloruro de plata en superficie funciona como una capa protectora que evita la oxidación de otras partículas de plata.

· Para garantizar la estabilidad de una imagen de plata será necesario:

-Tener un buen procesado de la imagen

-Mantener a las fotografías en un embalaje químicamente estable

-Almacenar las fotografía en un sitio libre de contaminantes

UNA APORTACIÓN CINEMATOGRÁFICA:

Pelicula Original, fotograma de de

Eugene O'Neill

Daño provocado por oxidación de la plata

Pelicula duplicada, fotograma de de

Eugene O'Neill

Duplicado positivo con deterioro impreso
(print through)

Fotografía BTI

Cortesía de George Eastman House, Rochester N.Y.

Colección Nickolas Muray Home Movies

Cuestionario de lectura 2

CIENCIAS APLICADAS II

Cuestionario de lectura 2

Eaton, George; “History of Processing and Image Stability”; in Pioneers of Photography, their Achievements in Science and Technology. Egene Ostroff (editor), The Society of Imaging Science and Technology, 1987

1.- ¿Qué es lo que caracteriza y delimita a los tres periodos en que el autor divide a la historia de la fotografía para analizar el procesado y estabilidad de las imágenes?

La dominancia de diferentes procesos fotográficos.

2.- ¿Cuál es la diferencia entre la técnica del dibujo fotogénico y la del calotipo?

La diferencia es que el dibujo fotogénico usaba un exceso de cloruro de sodio para “fijar” la imagen. (en realidad no se estaba haciendo ningún fijado ya que los haluros de plata no expuestos podían seguir reaccionando con la luz, lo único que hacía el exceso de cloruro de plata era retardar esta acción)

En el calotipo se utilizaba como fijador tiosulfato de sodio (hypo) que vuelve solubles a los haluros de plata para poder eliminarlos mediante un lavado.

3.- ¿Cuáles fueron las primeras conclusiones y recomendaciones del comité designado a estudiar el desvanecimiento de las impresiones fotográficas?

· Lavar el fijador de manera consistente.

· Utilizar oro para entonar las imágenes.

· Mantener las fotografía alejadas de la humedad.

· Determinar las sustancias que podrían proteger a la imagen fotográfica del ambiente.

4.- ¿Cuáles fueron los primeros agentes utilizados como “eliminadores de hipo”?

1852-1855- Agua con baño de etanol

1864 y 1875- Agua salada

1864- Solución salina

1864- Permanganato de potasio

1866- Peróxido de hierro y baños alcalinos

1866, 1873 y 1877- Hipoclorito de sodio

1866- Ácido hipoclorhídrico

1874- Iodo y ioduro de potasio

1871- Acetato de plomo

1872- Nitrato de plomo

5.- ¿Cuál se creía que era la causa del desvanecimiento de las impresiones fotográficas y del amarillamiento de las áreas blancas de las albúminas?

Diferentes autores dieron algunas teorías:

Hardwich: un exceso de sulfuración combinado con oxidación.

Malone: no sabía a ciencia cierta ya que no tenía clara la naturaleza de la imagen por lo tanto era difícil definir de forma exacta la influencia del ambiente sobre las fotografías.

Shadbolt: por la descomposición del hiposulfito sobre la plata dejada en el papel.

Mathiot: las causas eran desconocidas hasta no saber la constitución de la imagen.

Carey Lea: por la formación de ácido tritionico que gradualmente cambia a ácido sulfúrico y la retención de hiposulfito en las fibras del papel.

El desvanecimiento de la albúmina se explica por distintas fuentes de sulfuros presentes. Carey Lea explicó en 1866 y 1868 que la plata de zonas blancas era convertida en un compuesto menos colorido que el sulfuro de plata. James Lamb en 1876 nombra al amarillamiento en zonas claras: “albuminado de la plata”.

6.- ¿Cuál fue la relevancia técnica y las consecuencias socioeconómicas de la introducción del aglutinante de gelatina en los materiales fotográficos?

Que se podía vender material pre sensibilizado para ser utilizado con menos tiempos de exposición (emulsiones rápidas) , el proceso fotográfico se simplificó y se hizo accesible a una mayor parte de la población, además las imágenes era más permanentes. Esto hizo que hubiera una demanda mayor de productos fotográficos.

7.- ¿A qué tipo de papeles fotográficos se les llamó “gas-light”; cuándo se utilizaron?

A un tipo de papel menos sensible que podía ser procesado con el uso de una luz tenue. Se utilizaron en 1893.

8.- ¿Qué tipo de sugerencias dieron los investigadores durante el periodo de 1900 a 1910 para mejorar la estabilidad de las impresiones fotográficas?

Realizar un procesado correcto, hacer un buen montaje y almacenamiento, dar tiempos de lavado adecuados, hacer un virado son azufre a la imagen.

9.-¿Qué ocurre en las impresiones fotográficas cuando fueron procesadas con fijadores agotados o gastados?

Los compuestos de tiosulfato de plata se vuelven más insolubles cuando la plata disuelta aumenta, por lo tanto es más difícil eliminarlos, por lo que podrán causar manchas de azufre en las zonas de no imagen principalmente.

10.- ¿Qué ocurre cuando el tiempo de fijado son excesivos?

El fijador de tiosulfato se absorberá y adsorberá en las fibras y la capa de barita, un lavado en agua no logrará eliminar los restos de tiosulfato ni el tiosulfato de plata.

11.- ¿Cuál es el efecto que produce el eliminador de hipo compuesto a base de amoniaco y peróxido de hidrógeno?

Funciona como un agente oxidante, el tiosulfato de sodio se oxidará y dará lugar a la formación de sulfato de sodio.

12.- ¿A qué crees que se deba la resistencia a la oxidación promovida por residuos mínimos de hipo en la imagen?

A que se forma una “capa protectora” de sulfuros de plata que protegerá de la oxidación al resto de plata metálica formadora de la imagen.

13.- Compara las condiciones ambientales (T y HR) recomendadas por el autor con las que indica el estándar (ISO) más reciente de almacenamiento; ¿Cómo han cambiado estos parámetros?

El autor menciona para color y blanco y negro 21°C, con una HR para B&N de 30 a 50 % y para color del 25 a 30%. Actualmente se recomiendan temperaturas mucho más bajas:

Imágenes Blanco y negro: albúminas, colodión y gelatina sobre vidrio y papel 18°C, 30 a 40 % de HR

Imágenes Blanco y negro sobre nitrato: 2°C, 20 a 30 % de HR

Imágenes Blanco y negro sobre acetato: 2-7°C, 20 a 50 % de HR

Imágenes Blanco y negro sobre poliéster: 21°C, 20 a 50 % de HR

Imágenes en color sobre papel: silver dye bleach, imbibición, Polaroid, diazo: 18°C, 30 a 40 % de HR

Imágenes en color cromogénico sobre papel: 2 a -3°C, 20 a 40 % de HR

Imágenes en color cromogénico sobre acetato o poliéster: -3 a -10 °C, 20 a 40 % de HR.

Estos cambios se deben a estudios más profundos sobre el comportamiento de los diferentes componentes de las fotografías, por tanto se pueden estudiar mejor las maneras en las que los materiales se deterioran intrínseca y extrínsecamente. Esto ha permitido ser más específico y exigente sobre las condiciones de almacenamiento de los materiales fotográficos.